花卉图　张熊　册页　纸本设色水墨　纵27．3厘米　横39．3厘米　上海博物馆藏

　　近几年来，随着艺术品投资市场的火爆，中国书画市场上迅速催生了一批制造、贩卖假画的艺术骗子，有些地区甚至还出现了大批量制假以及制假、贩假“一条龙”的地下交易“黑”体系，而且其造假手段、技术也今非昔比，甚至可以达到以假乱真的地步，其中尤以近现代和当代国画领域这种现象最为严重，成为投机者的首选。
　　日前，在收藏市场上也出现了一批打着裴家同名号的假画，令不少藏友“中标”。假画市场如何形成?我们又将怎样面对书画鉴定难题?　　
书画仿作自古皆有
　　在中国的历史上，“造假”可以说由来已久，千百年来就一直有。历史上，明代一些地区已经出现了商品经济雏形，富庶起来的富翁们求画心切，而唐寅、仇英、文徵明等大家无暇应酬，此时徒弟中的技艺高超者，便代笔为之，“假画”因社会需要，逐渐兴起。
　　有关“假画”的问题历来是藏界的热门话题，如果细细探究，它又是一个很复杂的问题，这与中国画讲求的历史传承习俗有着很大关系，尤其是临摹古画本是学习中国画必不可少的一种手段，自古就有。明仿宋元，清仿明，自董其昌后盛行，皆成自然；名家仿名家，代有其人。如清初“四王”仿元代高明的画，大多署名“×××仿高明”；而江寒汀仿任伯年、虚谷，则直接署名“任伯年、虚谷”，比比皆是，这些绝非平庸之辈所能及的。
　　其实，在古代很多人把这种事当作一种文化轶事在说，并不认为它很丑陋，那时候造假是一个人，是手工行为，不仅不会对社会造成太大危害，更已然成为难得的艺术珍品。如张大千曾精研石涛，仿其笔法，几能乱真，有不少仿画流传于世，极难分辨，连黄宾虹都误看走了眼，当成了真迹。著名鉴藏家、书法家张葱玉和友人应大千之邀，到苏州狮网园游玩。一日，张葱玉偶然在一间房内看到四周挂满历代名画，经张葱玉仔细辨认，皆为大千所仿。事后张葱玉曾对人讲，“假如有人将其中的画当真的卖给我，我是会购进的。”
　　徐悲鸿在南京游历时，偶然间在古玩市场的一间店铺内，见到了一人往画店送画，送的是一张署名“徐悲鸿”的假画，还自称与徐悲鸿为友。徐悲鸿面对此景，微微一笑言道：“你自己的画技这么好，何必仿我?不如自成一家!”如此大师，面对近在眼前的造假者都是调侃而对，可见当时社会对于“假画”的态度。
　　2000年，天津市文物公司曾推出三件“假大名”精品参加拍卖，均拍出了好价钱。一件是清仿赵令穰设色绢本手卷《百鸟朝凤》，卖价1.6万元；一件是清仿仇英设色绢本手卷《璇玑图》，卖价8万元；还有一件是清代赵雍设色绢本手卷《群仙献寿》，卖价5万元。三件仿画之所以有卖点，关键是精到。行家预测，这种清代民国高手仿大名家的精心之作，极具升值潜力。
　　当代造假危害日趋严重
　　新中国成立初期，尤其是五六十年代，随着素描等新文艺的兴起，传统中国画暂时失去了市场，“假画’一时间从市场上销声匿迹。随着中国改革开放，市场经济的形成，艺术市场也逐渐升温，收藏技术的提高，带动了中国画的逐渐复兴。
画正在从简单的”盗名窃誉”升级为”侵权违法”。这既成为了一种”病态”，更成为了一种社会”毒瘤”，给很多人造成伤害。”比如说一个工薪阶层，凭几年的工资买一张画，结果买了假画，这张画成本可能就30块钱，但你花了10万、15万、20万块钱，甚至买一个大名头的作品，可能这一辈子就翻不了身了。这个危害非常大，有的人真的倾家荡产，刚买的房子就要卖了，还画钱。这个危害比买假光盘、买盗版书的危害大得多。
　　有的艺术家知道了造假者的身份信息、地址、电话后，曾经专门打电话去了解情况。艺术家表明真实身份后，造假者立刻转变了态度，无言以对，只是硬笑搪塞。对于这样的事情，深感气愤。”
　　对于造假行业，除了造假者，贩假者更为可恨。如今的拍卖行，已经很难保证没有假画，或许有的是因为鉴定时看走了眼，而有的就是刻意拍卖假画。除了改款、挖款、移款和裁款这四种传统的书画作假方式，如今还有不少人拿着画家近照和假画照片，来个“移花接木“；又或者请所谓的”专家“鉴定题款，甚至直接伪造知名专家的鉴定题款。在一些拍卖会上，就曾出现有着所谓配套鉴定证书的傅抱石假画。
　　书画鉴定重在提升自我水平
　　假画盛行，也逼迫着收藏人群的眼光在逐渐提高，但刚入门的上当受骗者仍然不断出现，吴冠中与拍卖行的侵权纠纷官司，即是一例。那么作为普通收藏者，究竟如何才能辨析真伪作品呢?
　　由于国画本身的技巧并不难学，难以掌握的是其中透露出来的神韵、气质，故国画一直是一项进门容易、画好难的艺术门类。而在时下中国的投资、收藏者中间，真正懂得国画精髓的人则是少之又少，大多数人只能看个大概，而无法深入到作品的深层内部。如此一来即正中造假者的下怀，于是一张又一张、一批又一批”形聚神散“的赝品便不断出现在各类国画交易市场甚至很多大型拍卖会上。所以，识别假画，最重要的在于不断提高自己的鉴赏水平。